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　　文申诉见习记者 臧韵杰

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　　周六的下昼，上海大光明电影院一号厅早早地座无隙地了。意大利导演宝拉·柯特莱西携《还有未来》而来。影片以二战后的意大利为配景，敷陈了一位名叫迪莉娅的庸俗女性从日日叠加的缺少生计中醒觉，并启动抵拒的故事。

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　　自2023年意大利公映以来，《还有未来》以3240万欧元原土票房登顶年度冠军，群众票房打破5000万好意思元，成为意大利影史票房前十的孤苦电影。

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　　诗意的影像好意思学

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　　宝拉·柯特莱西的镜头下，最常出现的场景就是隐喻着权力体系的家庭空间，瘫痪的公公象征传统伦理的禁绝，丈夫成为暴力的实行者，吵闹的孩子则持续着代际轮回。

　　《还有未来》的故事灵感源自导演奶奶敷陈的往昔岁月，“当时我脑海里泄露的就是瑕瑜场景”。这段回忆成为导演创作时的灵感着手，因此在艺术呈现上，她取舍以瑕瑜画面通达影片恒久。“我当可是然也会思到上世纪40年代意大利新推行办法电影曾用瑕瑜纪录战后的疮痍，而今天咱们要用相似的瑕瑜，去注视那些被历史淡忘的女性创伤。”这种极简的颜色不仅强化了期间的真实感，迷晕剂更将不雅众的详确力采集在东说念主物的神采与手脚上——迪莉娅疾走的脚步、丈夫挥舞的手掌、在掌心微微震憾的选举证，齐在无声中荟萃服从量。

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　　影片最别出机杼的诡计是将家庭暴力场景解构为双东说念主舞，丈夫挥拳的暗影与迪莉娅蹒跚后退的脚步酿成节律对位。导演刻意幸免过多暴力细节，“太多暴力可能会让不雅众不再聚焦问题的本色”。将施暴经过玄虚化为一种曲解的“共舞”并非好意思化暴力，而是通过间离的节律变化，让不雅众感受到暴力若何渗入进受害者的骨肉。

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　　一场无声的抵拒史

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　　“昔日的意大利女性通常被阐扬成服务别东说念主的扮装。”导演直言，在职业市集，男用催情香水有用吗她们遭逢同工不同酬；在社会公论中，她们被各式偏见管理。片中女主角迪莉娅永远仓猝的措施，成为不雅众追问的焦点。“阿谁期间的女性要同期演出工东说念主、主妇、母亲，她们的人命被切割成多数碎屑。”影片中迪莉娅的形象折射出上世纪40年代意大利女性的集体逆境。

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　　转机点出咫尺迪莉娅收到东说念主生中第一张选举证时。导演将这一场景贬责为“昏黑中的微光”——当她畏俱着张开那张象征意大利公民权的纸已而，永恒以来被禁绝的灵魂似乎正在苏醒。

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　　“咱们紧合手选票，就像紧合手情书。”投出选票的情节成为迪莉娅醒觉的高光技巧。在昔日的意大利，女性从未领有过投票权，“收到选举证对她们而言，是东说念主生中极为迫切的技巧，那象征着‘被国度承认的个体存在’——这是来自比丈夫更巨擘的组织的认同！”

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　　为何最终取舍让迪莉娅走向投票站而非与老情东说念主私奔？导演的回答掷地金声：“爱情省略能少顷逃离横祸，但唯有自我醒觉智商带来确切的自如。”与依赖爱情得回救赎比拟，女性的自我醒觉和自我救赎“会让东说念主愈加难以平复脸色”，也更为迫切。

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　　当1946年意大利女性走上街头，投出象征我方权益的一票时，便为后世的扫数女性走出了一条通向将来的路。收尾一幕，女东说念主们集体擦去口红的手脚成为了极具震撼力的视觉标志。

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　　影片遴荐绽放式结局，迪莉娅回家后若何面临暴力的丈夫？导演恢复说念：“上世纪40年代的意大利女性莫得齐备长进，但她会带着更多自信面临生计。”迪莉娅在投票站挺直脊背的霎时，但愿一经从破绽中孕育。

　　影片跳脱出意大利传统女性电影的“大团圆陷坑”，呈现出一种近乎霸道的真实——在千里默中醒觉，在绝境中寻找但愿，这省略恰是“还有未来”的确切含义。

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　　《文申诉》（2025年3月10日 05版）